GARALDE, OLDSTYLE TYPEFACES

Oldstyle (Garalde) types, by virtue of their readability, are still the most used in publishing. As timeless classics, they are both ancient, contemporary and future.

They found their balance in Venice, when Aldo Manuzio printed Pietro Bembo's De Aetna in 1496, set in a Roman type he conceived, that Francesco Griffo cut for him. Many variants exist today, one of which, very faithful to the original, is Bembo (both Monotype and digital).

The series shown here still do not disregard the Venetian aesthetic postulates anticipated by the aldine Roman type.

CARATTERI DI STILE ALDINO E GARAMOND

I caratteri di stile aldino, in virtù della loro leggibilità, sono tutt'oggi i più usati nell'editoria. In quanto classici senza tempo, che non marcano l'epoca, sono al contempo antichi, contemporanei e futuri.

Trovarono il proprio equilibrio a Venezia, quando Aldo Manuzio stampò il De Aetna di Pietro Bembo nel 1496, utilizzando un romano da lui concepito e fatto incidere da Francesco Griffo. Di questi tipi esistono numerosissime varianti, una delle quali, molto fedele all'originale, è il Bembo, nella versione Monotype e successivamente digitale.

Le serie qui di seguito rappresentate, nelle loro diverse varianti, non prescindono dai postulati estetici veneziani anticipati dal romano aldino.

Garalde, oldstyle typefaces - Caratteri di stile aldino, Garamond

Aldo Manuzio initial letters.
By Nebiolo, late 19th century. Iniziali Aldo Manuzio, Società Nebiolo, fine Ottocento. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Aldo Manuzio initial letters.
By Nebiolo, late 19th century. Iniziali Aldo Manuzio, Società Nebiolo, fine Ottocento. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Aldo Manuzio initial letters.
By Nebiolo, late 19th century. Iniziali Aldo Manuzio, Società Nebiolo, fine Ottocento. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Oldstyle types.
1/2 litre of uppercase and lowercase oldstyle types. Can you tell them all? "Mezzo litro" di caratteri maiuscoli e minuscoli di impianto classico. Se siete bravi, li riconoscerete tutti! Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Garamond D&P
Uppercase Italic Garamond, cut by Henri Parmentier for Deberny & Peignot, 1920s. It was inspired by Jean Jannon's 17th-century types, owned by the Imprimerie Nationale. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond maiuscolo corsivo, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti. Il corsivo prende spunto dai tipi seicenteschi di Jean Jannon, in possesso dell'Imprimerie Nationale. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond D&P.
10-point Italic Garamond, cut by Henri Parmentier for Deberny & Peignot, 1920s. Close-up of the index page of Emily Dickinson's Poems, Tallone Press 2017, typeset by hand in this type. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond corpo 10 corsivo, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti. Particolare dell'indice dell'edizione Emily Dickinson, Poems, Tallone Editore 2017. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond D&P.
Uppercase point-48 Garamond, cut by Henri Parmentier for Deberny & Peignot, 1920s. The intent of George Peignot, who in 1914 began the project for what would become a highly successful version, cut by Parmentier, was to bring back these oldstyle types, whose proportions were inspired by the finest Venetian types and subsequent contributions by Claude Garamond (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 100). Alberto Tallone bought it in 1949 to compose the fundamental Petrarch's edition edited by eminent philologist Gianfranco Contini. Starting from that year, Tallone used this type quite often, as an alternative to Caslon and Tallone, the latter also made in 1949, in an attempt to adopt for each book the most suitable type, which would best enhance the spirit of the text. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond maiuscolo corpo 48, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti. L'intento di George Peignot che nel 1914 iniziò gli studi di questa riuscitissima versione incisa da Parmentier, fu quella di riportare in auge questi tipi classici, le cui proporzioni prendevano spunto dai purissimi tipi veneziani e dai successivi contributi di Claude Garamond (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 100). Alberto lo acquistò nel 1949 per comporre la fondamentale edizione del Canzoniere di Petrarca curata da Gianfranco Contini, iniziando con essi un sodalizio che prosegue ininterrotto da allora, usato in alternativa al Caslon e al Tallone, anch'esso realizzato nel 1949, con l'intento di adottare per ogni edizione il carattere più in sintonia con lo spirito dell'autore e del testo. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond D&P.
Uppercase point-48 Garamond, cut by Henri Parmentier for Deberny & Peignot, 1920s. The intent of George Peignot, who in 1914 began the project for what would become a highly successful version, cut by Parmentier, was to bring back these oldstyle types, whose proportions were inspired by the finest Venetian types and subsequent contributions by Claude Garamond (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 100). Alberto Tallone bought it in 1949 to compose the fundamental Petrarch's edition edited by eminent philologist Gianfranco Contini. Starting from that year, Tallone used this type quite often, as an alternative to Caslon and Tallone, the latter also made in 1949, in an attempt to adopt for each book the most suitable type, which would best enhance the spirit of the text. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond maiuscolo corpo 48, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti. L'intento di George Peignot che nel 1914 iniziò gli studi di questa riuscitissima versione incisa da Parmentier, fu quella di riportare in auge questi tipi classici, le cui proporzioni prendevano spunto dai purissimi tipi veneziani e dai successivi contributi di Claude Garamond (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 100). Alberto lo acquistò nel 1949 per comporre la fondamentale edizione del Canzoniere di Petrarca curata da Gianfranco Contini, iniziando con essi un sodalizio che prosegue ininterrotto da allora, usato in alternativa al Caslon e al Tallone, anch'esso realizzato nel 1949, con l'intento di adottare per ogni edizione il carattere più in sintonia con lo spirito dell'autore e del testo. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond D&P.
Uppercase point-48 Garamond, cut by Henri Parmentier for Deberny & Peignot, 1920s. The intent of George Peignot, who in 1914 began the project for what would become a highly successful version, cut by Parmentier, was to bring back these oldstyle types, whose proportions were inspired by the finest Venetian types and subsequent contributions by Claude Garamond (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 100). Alberto Tallone bought it in 1949 to compose the fundamental Petrarch's edition edited by eminent philologist Gianfranco Contini. Starting from that year, Tallone used this type quite often, as an alternative to Caslon and Tallone, the latter also made in 1949, in an attempt to adopt for each book the most suitable type, which would best enhance the spirit of the text. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond maiuscolo corpo 48, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti. L'intento di George Peignot che nel 1914 iniziò gli studi di questa riuscitissima versione incisa da Parmentier, fu quella di riportare in auge questi tipi classici, le cui proporzioni prendevano spunto dai purissimi tipi veneziani e dai successivi contributi di Claude Garamond (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 100). Alberto lo acquistò nel 1949 per comporre la fondamentale edizione del Canzoniere di Petrarca curata da Gianfranco Contini, iniziando con essi un sodalizio che prosegue ininterrotto da allora, usato in alternativa al Caslon e al Tallone, anch'esso realizzato nel 1949, con l'intento di adottare per ogni edizione il carattere più in sintonia con lo spirito dell'autore e del testo. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond D&P.
14-point lowercase Roman Garamond, cut by Henri Parmentier for Deberny & Peignot, 1920s. Close-up of one page of Francesco Colonna's Hipnerotomachia Poliphili, Tallone Press 2015. With this type, Alberto Tallone in 1949 printed in Paris the fundamental edition of Petrarch's Rerum Vulgarium Fragmenta di Petrarca, edited by Gianfranco Contini. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond Deberny & Peignot tondo minuscolo corpo 14, Henri Parmentier per Deberny & Peignot, anni Venti. Frammento dell'Hypnerotomachia Poliphili, composta a mano in corpo 14. Con questo carattere, Alberto Tallone nel 1949 compose e stampò a Parigi la fondamentale edizione del Canzoniere di Petrarca, curata da Gianfranco Contini. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond A.T.F.
By Morris Fuller Benton for the American Type Foundry (1918). This version of Garamond type is one of the most successful and widespread North-American contributions to the vast theme of oldstyle types. It was cast by many European foundries, including Amsterdam and F.T.C. (cf. Tallone A., Manuale Tipografico II, p. 138). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond A.T.F., Morris Fuller Benton per l'American Type Foundry (1918). Questo Garamond è uno dei più riusciti e diffusi contributi nordamericani al vasto tema dei caratteri classici. Fu prodotto su licenza da molte fonderie europee, tra le quali la Amsterdam e la F.T.C. di Peschiera Borromeo (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 138). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond A.T.F.
By Morris Fuller Benton for the American Type Foundry (1918). This version of Garamond type is one of the most successful and widespread North-American contributions to the vast theme of oldstyle types. It was cast by many European foundries, including Amsterdam and F.T.C. (cf. Tallone A., Manuale Tipografico II, p. 138). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond A.T.F., Morris Fuller Benton per l'American Type Foundry (1918). Questo Garamond è uno dei più riusciti e diffusi contributi nordamericani al vasto tema dei caratteri classici. Fu prodotto su licenza da molte fonderie europee, tra le quali la Amsterdam e la F.T.C. di Peschiera Borromeo (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 138). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
A.T.F. Garamond.
By Morris Fuller Benton for the American Type Foundry (1918). 20 point. This rendering of Garamond type is one of the most successful and widespread North-American contributions to the vast theme of oldstyle types.  It was cast by many European foundries, including Lettergieterij in Amsterdam and F.T.C. (cf. Tallone A., Manuale Tipografico II, p. 138). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond A.T.F. corpo 20, Morris Fuller Benton per l'American Type Foundry (1918). Questo Garamond è uno dei più riusciti e diffusi contributi nordamericani al vasto tema dei caratteri classici.  Fu prodotto su licenza da molte fonderie europee, tra le quali la Lettergieterij di Amsterdam e la F.T.C. di Peschiera Borromeo (cfr. Tallone A., Manuale Tipografico II, pag. 138). Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond, Stempel, Frankfurt, 1924.
In 1924 Stempel Foundry, directed by Rudolf Wolf, cut nd cast his own oldstyle type, faithfully inspired by Claude Garamond's 16th-century types (cf. tallone a., Manuale Tipografico I, plate 39 e tallone a., Manuale Tipografico II, p. 138). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond, Stempel, Francoforte, 1924. Nel 1924 la Fonderia Stempel, diretta da Rudolf Wolf, incise un proprio carattere umanistico, fedelmente ispirato ai tipi cinquecenteschi di Claude Garamond (cfr. tallone a., Manuale Tipografico I, tavola 39 e tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 138). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Garamond, Stempel, Frankfurt, 1924.
In 1924 Stempel Foundry, directed by Rudolf Wolf, cut nd cast his own oldstyle type, faithfully inspired by Claude Garamond's 16th-century types (cf. tallone a., Manuale Tipografico I, plate 39 e tallone a., Manuale Tipografico II, p. 138). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Garamond, Stempel, Francoforte, 1924. Nel 1924 la Fonderia Stempel, diretta da Rudolf Wolf, incise un proprio carattere umanistico, fedelmente ispirato ai tipi cinquecenteschi di Claude Garamond (cfr. tallone a., Manuale Tipografico I, tavola 39 e tallone a., Manuale Tipografico II, pag. 138). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®