GREGORIAN CHANT TYPEFACES

Gregorian Chant types in use at the Tallone Press were handcut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. The complex assembly of notes (neumes) and the four-line staff, consisting of 230 pieces, makes Gregorian Chant the hardest endeavour for foundries and typesetters.

In addition to mastering the hand-typesetting technique, composers have to possess a distinct aesthetic sense, since the lines of text taking should be consistent with the musical pauses (cf. Tallone A., Manuale Tipografico II, p. 142 and plates XXII-XXIII).

At the end of the 19th century, the industry preferred simpler but less fascinating printing techniques. In 1991, after half a century had elapsed since the last appearance in the printing scene of a volume hand-set in Gregorian movable types, Tallone published Sequentiae, followed by S. Ambrose's Hymni, Victimae Paschali Laudes in 2013 and Jean-Luc Nancy, Stabat Mater. Dies Irae. Deux Contrepoints in 2016.

CARATTERI MUSICALI GREGORIANI

L'editore Tallone negli anni Ottanta ha aggiunto nello storico atelier un reparto dedicato alla composizione musicale del canto gregoriano. Essa si avvale del corpo 20 e 28 a rigo unito, e di quelli monumentali da antifonario, questi ultimi da stamparsi in due tempi: prima il tetragramma in rosso, poi i testi e le note in nero, da apporre a registro sul tetragramma. I caratteri gregoriani furono fusi a Parigi da Deberny nel XIX secolo secondo il complesso sistema ideato dal Maestro Théophile Beaudoire, sotto la direzione dei Reverendi Padri di Solesmes. Comporre a mano il canto gregoriano è “l’università” della tipografia. Per il complesso gioco ad incastri tra note e tetragramma, costituito da ben 230 segni, e per il difficile equilibrio estetico tra musica e testo sottostante, è questo uno dei cimenti più impegnativo dell’arte tipografica, e richiede estrema perizia da parte del fonditore, del compositore e dello stampatore. In particolare, i compositori, oltre a padroneggiare la tecnica, dovevano possedere uno spiccato senso estetico, avendo cura di comporre i testi con dei caratteri di proporzioni consonanti alle pause e agli spazi musicali» (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXII-XXIII). A fine Ottocento l'industria aveva preferito altri sistemi di stampa più semplici ma meno fascinosi. L'Editore Tallone, a distanza di oltre mezzo secolo dall'ultima comparsa di un volume composto a mano con le note gregoriane, pubblica Sequentiae, nel 1991. Sono poi seguiti gli Inni di Sant'Ambrogio, la celebrazione di Ottaviano Petrucci, la sequenza Victimae Paschali Laudes in caratteri da antifonario e, recentemente, Jean-Luc Nancy, Stabat Mater. Dies Irae. Deux Contrepoints, presentato a Parigi nel 2016.

Gregorian Chant Typefaces - Caratteri musicali gregoriani

Gregorian Chant types in use at the Tallone Press were handcut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century.

20 pt Greogian Chant
Gregorian chant sequence hand-set in point 20 types, cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. The close-up shows the complex interlacement of tiny pieces, which makes hand-typesetting of Gregorian Chant one of the most difficult task for composers (cf. Tallone a., "Manuale Tipografico II", p. 142 and plates XXII-XXIII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri corpo 20 di canto gregoriano (plain chant) a rigo unito, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. Si noti il complesso incastro di frammenti di tetragramma, testo e note, che rende particolarmente complessa la composizione manuale del canto Gregoriano. (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXII-XXIII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
20 pt Gregorian Chant
Gregorian chant sequence hand-set in point 20 types, cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri corpo 20 di canto gregoriano (plain chant) a rigo unito, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
20 pt Gregorian chant
Gregorian chant sequence hand-set in point 20 types, cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri corpo 20 di canto gregoriano (plain chant) a rigo unito, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Map of Gregorian chant type case
© Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Distribuzione della notazione gregoriana nella parte alta della cassetta tipografica. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
48pt Gregorian chant
Cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. According to tradition, on Antiphonaries the staves are in red and the notes in black. As a result, the printing takes place in two steps. These large size types, differently from smaller ones, were cast individually, without a portion of the bar attached to them. The beauty of this masterpiece of engraving by Théophile Beaudoire, which was preventively subjected to the philological and aesthetic examination of the Reverend Fathers of the Solesmes Abbey, is revealed through this image (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 and plate XXII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri di canto gregoriano (plain chant) da antifonario, corpo 48, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. Nel sistema Beaudoire i caratteri da antifonario sono fusi singolarmente senza la porzione del rigo. Di conseguenza, la stampa avviene in due tempi: prima il tetragramma in rosso, poi le note in nero a registro sui righi. La bellezza di questo capolavoro d'incisione, che fu sottoposto al vaglio filologico ed estetico dei Reverendi Padri dell'Abbazia di Solesmes, si palesa attraverso quest'immagine (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXIII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
48 pt Gregorian Chant
Cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. According to tradition, on Antiphonaries the staves are in red and the notes in black. As a result, the printing takes place in two steps. These large size types, differently from smaller ones, were cast individually, without a portion of the bar attached to them. The beauty of this masterpiece of engraving by Théophile Beaudoire, which was preventively subjected to the philological and aesthetic examination of the Reverend Fathers of the Solesmes Abbey, is revealed through this image (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 and plate XXII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri di canto gregoriano (plain chant) da antifonario, corpo 48, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. Nel sistema Beaudoire i caratteri da antifonario sono fusi singolarmente senza la porzione del rigo. Di conseguenza, la stampa avviene in due tempi: prima il tetragramma in rosso, poi le note in nero a registro sui righi. La bellezza di questo capolavoro d'incisione, che fu sottoposto al vaglio filologico ed estetico dei Reverendi Padri dell'Abbazia di Solesmes, si palesa attraverso quest'immagine (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXIII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Point-48 Gregorian Chant
Cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. According to tradition, on Antiphonaries the staves are in red and the notes in black. As a result, the printing takes place in two steps. These large size types, differently from smaller ones, were cast individually, without a portion of the bar attached to them. The beauty of this masterpiece of engraving by Théophile Beaudoire, which was preventively subjected to the philological and aesthetic examination of the Reverend Fathers of the Solesmes Abbey, is revealed through this image (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 and plate XXII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri di canto gregoriano (plain chant) da antifonario, corpo 48, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. Nel sistema Beaudoire i caratteri da antifonario sono fusi singolarmente senza la porzione del rigo. Di conseguenza, la stampa avviene in due tempi: prima il tetragramma in rosso, poi le note in nero a registro sui righi. La bellezza di questo capolavoro d'incisione, che fu sottoposto al vaglio filologico ed estetico dei Reverendi Padri dell'Abbazia di Solesmes, si palesa attraverso quest'immagine (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXIII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Victimae Pashali Laudes
Handset in 48 pt musical types and letterpress printed on pure cotton paper handmade expressly for this edition. Broadsheet (31x50 cm) on sale on Tallone Shop: https://www.talloneeditoreshop.com/tallone/en/catalog/109-victimae-paschali-laudes-canto-gregoriano.html These 48pt musical types were cut on punches by Théophile Beaudoire and cast by Deberny in the second half of the 19th century. According to tradition, on Antiphonaries the staves are in red and the notes in black. As a result, the printing takes place in two steps. These large size types, differently from smaller ones, were cast individually, without a portion of the bar attached to them. The beauty of this masterpiece of engraving by Théophile Beaudoire, which was preventively subjected to the philological and aesthetic examination of the Reverend Fathers of the Solesmes Abbey, is revealed through this image (cf. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 and plate XXII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Canto gregoriano composto a mano, in vendita su https://www.talloneeditoreshop.com/tallone/it/catalogo/109-victimae-paschali-laudes-canto-gregoriano.html Caratteri di canto gregoriano (plain chant) da antifonario, corpo 48, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. Nel sistema Beaudoire i caratteri da antifonario sono fusi singolarmente senza la porzione del rigo. Di conseguenza, la stampa avviene in due tempi: prima il tetragramma in rosso, poi le note in nero a registro sui righi. La bellezza di questo capolavoro d'incisione, che fu sottoposto al vaglio filologico ed estetico dei Reverendi Padri dell'Abbazia di Solesmes, si palesa attraverso quest'immagine (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXIII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Gregorian chant hand-typesetting
Pagina del “Manuale Tipografico IV dedicato all’arte degli incisori, fonditori e stampatori ai fini estetici” (Alpignano, 2018, Tallone Editore), in cui si dimostra la tecnica di composizione a mano del canto gregoriano, sistema Beaudoire.
Gregorian chant hand-typesetting
Pagina del “Manuale Tipografico IV dedicato all’arte degli incisori, fonditori e stampatori ai fini estetici” (Alpignano, 2018, Tallone Editore), in cui si dimostra la tecnica di composizione a mano del canto gregoriano, sistema Beaudoire.
Gregorian chant
On top: 48 pt notes, to be printed in black on red staves. Below: musical scale of the note called "punctum". In alto: Queste note gregoriane in corpo 48 (da antifonario) si imprimeranno in nero esattamente a registro sui righi precedentemente stampate in rosso. In basso: Scala musicale della nota "punctum", che deve collocarsi a metà o a cavallo dei righi. Questa schematizzazione serve da guida al compositore.
28 point
The text lines are typeset in 10pt Garaldus. About the hand typesetting of Gregorian Chans, see also: Tallone A., "Manuale Tipografico II", p. 142 and plate XXII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri di canto gregoriano (plain chant) a rigo unico, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento (cfr. Tallone A., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Gregorian chant
In this photograph, the page of Gregorian Chant is turned upside down to show how complex the assembly of hundreds of notes and four-line staffs is (see also Tallone A., Manuale Tipografico II, p. 142 and plate XXII). © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri di canto gregoriano (plain chant) a rigo unico, incisi su punzoni da Théophile Beaudoire e fusi da Deberny. Seconda metà dell'Ottocento. La pagina capovolta mostra il complesso intreccio di note, tetragramma e testo, che dà forma alla musica sacra composta a mano col sistema Beaudoire (cfr. tallone a., Manuale Tipografico II, p. 142 e tav. XXII). © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®