Sans-serif and rationalist typefaces - Caratteri lineari e razionalisti
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Set of different types including Neon, Semplicità, Hastile and Resolut. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Insieme di tipi, tra i quali i razionalisti italiani Neon, Semplicità, Hastile e Resolut. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
84 and 48 point. By Paul Renner for Bauer, 1927. In France Deberny cast this type under licence with the name 'Europe'. Alberto Tallone received this type when he bought the typographic studio from Maurice Darantière who had printed two books in Futura: "Le Cantique des Cantiques" (1931) and Blaise Cendrars, "L’Or" (August 1938). The inscription on the plaque positioned on the Moon in July 1966 was engraved in Futura type, as a symbol and synthesis of millennia of evolution of the human being.
48-pt, 24-pt and narrow version. By Paul Renner for Bauer, 1927. In France Deberny cast this type under licence with the name 'Europe'. Alberto Tallone received this type when he bought the typographic studio from Maurice Darantière who had printed two books in Futura: "Le Cantique des Cantiques" (1931) and Blaise Cendrars, "L’Or" (August 1938). The inscription on the plaque positioned on the Moon in July 1966 was engraved in Futura type, as a symbol and synthesis of millennia of evolution of the human being.
Narrow version. By Paul Renner for Bauer, 1927. In France Deberny cast this type under licence with the name 'Europe'. Alberto Tallone received this type when he bought the typographic studio from Maurice Darantière who had printed two books in Futura: "Le Cantique des Cantiques" (1931) and Blaise Cendrars, "L’Or" (August 1938).
Narrow version. By Paul Renner for Bauer, 1927. In France Deberny cast this type under licence with the name 'Europe'. Alberto Tallone received this type when he bought the typographic studio from Maurice Darantière who had printed two books in Futura: "Le Cantique des Cantiques" (1931) and Blaise Cendrars, "L’Or" (August 1938).
Narrow, medium and italic versions. By Paul Renner for Bauer, 1927. In France Deberny cast this type under licence with the name 'Europe'. Alberto Tallone received this type when he bought the typographic studio from Maurice Darantière who had printed two books in Futura: "Le Cantique des Cantiques" (1931) and Blaise Cendrars, "L’Or" (August 1938).
(1894) Light version. Designed by William Jackson for MacKeller, Smiths and Jordan Co. which had become part of ATF group in 1892. *** Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore.
(1894) Bold version. Designed by William Jackson for MacKeller, Smiths and Jordan Co. which had become part of ATF group in 1892. *** Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore.
By Arno Drescher for Schriftguss (1935). All-caps modernist type with a strong perspective effect. Di Arno Drescher per Schriftguss (1935). Carattere razionalista di solo maiuscolo, fortemente ombreggiato e prospettico. *** Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Arno Drescher for Schriftguss (1935). All-caps modernist type with a strong perspective effect. Di Arno Drescher per Schriftguss (1935). Carattere razionalista di solo maiuscolo, fortemente ombreggiato e prospettico. *** Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By von Arno, Schriftguss, 1935.
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
24pt Italic and 36 bold versions. In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by Alessandro Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by Alessandro Butti which became a huge success. Appeared in the same year of Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Nato nel 1928, appena dopo il Futura del 1927, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato lanciato nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta.
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Narrow version. In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Semplicità stretto corpo 48. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Ornate version, limited to Italic uppercase letters. Le contaminazioni art nouveau di questo carattere razionalista sono evidenziate dalla presenza nel corsivo di maiuscole iniziali ornate da usare in alternativa alle maiuscole normali.
Ornate version, limited to Italic uppercase letters. Le contaminazioni art nouveau di questo carattere razionalista sono evidenziate dalla presenza nel corsivo di maiuscole iniziali ornate da usare in alternativa alle maiuscole normali.
Ornate version, limited to Italic uppercase letters. Le contaminazioni art nouveau di questo carattere razionalista sono evidenziate dalla presenza nel corsivo di maiuscole iniziali ornate da usare in alternativa alle maiuscole normali.
Medium weight. Nella gamma del Semplicità, questo spessore, denominato grassetto, è intermedio tra il normale e il nero.
Black version. Questa è la versione più nera del Semplicità, che completa le serie del normale, del neretto, dello stretto e dell'ombrato.
Black version. Questa è la versione più nera del Semplicità, che completa le serie del normale, del neretto, dello stretto e dell'ombrato.
By Giulio da Milano, for Nebiolo, 1935. In this image the small word "neon" in the upper left corner denotes the change in proportions for each size. In 1935 Giulio Da Milano, an eclectic painter lent to typography, designed Neon, a synthesis of uppercase and lowercase alphabets. Of very original conception, Neon shrinks progressively as the size grows. Declined in three weights, thin, heavy and shaded, they are superimposable, because the bold version can be printed inside the shaded one. As a note of curiosity, the entrance ticket to the Vigorelli Stadium where the first Italian concert of the Beatles was held in 1965 was set in Neon. Neon corpo 48, Giulio da Milano, Nebiolo, 1935. In questa immagine è presente in alto a sinistra la parola "neon" in corpo piccolo a dimostrazione della diversità di proporzioni assunta da ogni singolo corpo. Nel 1935 Giulio Da Milano, pittore eclettico prestato alla tipografia, creò il Neon, un carattere capace di sintetizzare per primo in un solo alfabeto il maiuscolo e il minuscolo. Di originalissima concezione, le sue lettere si restringono allungandosi progressivamente man mano che il corpo cresce. Declinato in tre versioni, magro, grasso e ombrato, esse erano anche sovrapponibili poiché entro i profili della versione ombrata si poteva stampare il grassetto in diverso colore. A dimostrazione della sua forte valenza comunicativa, questo carattere campeggiava nel biglietto d'ingresso al Vigorelli dove si tenne il primo concerto italiano dei Beatles nel 1965. La differente tonalità tra le due polizze denota la provenienza da due tipografie diverse.
