Script Typefaces - Caratteri calligrafici
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Signal, Gillies, Bazar types, etc.
Except for Signal (designed by Walter Wege for H. Berthold AG, 1931), Gillies Gothic (designed by William S. Gillies for Bauer, 1935), and Bazar (designed by Imre Reiner and Klaus Sutter for Stempel, 1956), the other faces are made in Nebiolo, including Donatello, produced under license. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® In quest'immagine di caratteri italiani della Nebiolo, tra cui il Donatello fuso su licenza, fanno eccezione il Signal della Berthold, disegnato da Walter Wege nel 1931, il Gillies Gothic della Bauer, disegnato da William S. Gillies nel 1935, e il Bazar della Stempel, disegnato da Imre Reiner e Klaus Sutter nel 1956. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Roger Excoffon-Ganeau for Olive Foundry, Marseille. One of the most famous scripts of the 20th century, Mistral was inspired by the kind of informal handwriting which could be found, by example, on the grocery list quickly written as a reminder by the housekeeper. Mistral appears often on store signs, such as ‘Coiffeur pour dames’, etc. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Mistral, disegnato da Roger Excoffon-Ganeau per Fonderia Olive, Marsiglia, 1953. Uno dei più famosi caratteri calligrafici del Novecento, ispirato alla scrittura informale, quale potrebbe essere quella della lista della spesa della massaia, scritta rapidamente come promemoria. Questo carattere appare spesso anche nelle insegne di negozi ("Coiffeur pour dames", etc.). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Designed by Walter Wege for H. Berthold AG, Berlin. Signal was inspirational for many other scripts, including Veltro by Nebiolo. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Signal, Walter Wege, H. Berthold AG, Berlin, 1931. Questo famoso carattere calligrafico fu d'ispirazione per molti tipi scritti, tra cui il Veltro. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Signal, Gillies, Bazar types, etc. Signal, Gillies, Bazar types, etc. Except for Signal (designed by Walter Wege for H. Berthold AG, 1931), Gillies Gothic (designed by William S. Gillies for Bauer, 1935), and Bazar (designed by Imre Reiner and Klaus Sutter for Stempel, 1956), the other faces are made in Nebiolo, including Donatello, produced under license. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® In quest'immagine di caratteri italiani della Nebiolo, tra cui il Donatello fuso su licenza, fanno eccezione il Signal della Berthold, disegnato da Walter Wege nel 1931, il Gillies Gothic della Bauer, disegnato da William S. Gillies nel 1935, e il Bazar della Stempel, disegnato da Imre Reiner e Klaus Sutter nel 1956. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Ruano type, 1926 Ruano type, 1926 Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Ruano type, 1926 Ruano type, 1926 Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Ruano type, 1926 Ruano type, 1926 Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Ruano type, 1926 Ruano type, 1926 Ruano by Raffello Bertieri and Alessandro Butti for Nebiolo Foundry, 1926. was inspired by the manuscript Lettera cancelleresca formata (1550), written by Spanish calligrapher Ferdinando Ruano, who worked for the Pope in Rome. Capitals and numbers, absent in the manuscript, were created de novo by Raffello Bertieri with the help of Alessandro Butti (cf. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Ruano, Raffello Bertieri e Alessandro Butti per Nebiolo, 1926. Ispirato alle lettere minuscole della Cancelleresca formata, opera cinquecentesca del calligrafo spagnolo Ferdinando Ruano, "scrittore" vaticano. Poiché privo delle lettere maiuscole, questo carattere fu oggetto di un'integrazione, realizzata ex novo da Raffello Bertieri con l'aiuto di Alessandro Butti (cfr. alberto tallone, Manuale Tipografico II, p. 170). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Mistral, 1953 Mistral, 1953 By Roger Excoffon-Ganeau for Olive Foundry, Marseille. One of the most famous scripts of the 20th century, Mistral was inspired by the kind of informal handwriting which could be found, by example, on the grocery list quickly written as a reminder by the housekeeper. Mistral appears often on store signs, such as ‘Coiffeur pour dames’, etc. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Mistral, disegnato da Roger Excoffon-Ganeau per Fonderia Olive, Marsiglia, 1953. Uno dei più famosi caratteri calligrafici del Novecento, ispirato alla scrittura informale, quale potrebbe essere quella della lista della spesa della massaia, scritta rapidamente come promemoria. Questo carattere appare spesso anche nelle insegne di negozi ("Coiffeur pour dames", etc.). Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Signal, 1931 Signal, 1931 Designed by Walter Wege for H. Berthold AG, Berlin. Signal was inspirational for many other scripts, including Veltro by Nebiolo. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Signal, Walter Wege, H. Berthold AG, Berlin, 1931. Questo famoso carattere calligrafico fu d'ispirazione per molti tipi scritti, tra cui il Veltro. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® 7S5A0003-3-3 Veltro, 1934 Veltro, 1934 Designed by Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino, 1934. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Veltro, 1934 Veltro, 1934 Veltro, Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino, 1934. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® EDIT PHOTO DETAILS Gillies Gothic, 1935 Gillies Gothic, 1935 Designed by William Gillies for Bauer foundry. Disegnato da William Gillies nel 1934/1935 per la fonderia Bauer. Veltro, 1934 Veltro, 1934 Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Script types made in Nebiolo Script types made in Nebiolo Except for Mistral (Olive Foundry, Marseille) and Penna d'oro (Reggiani Foundry, Milan), all these script types are cast under licence by Nebiolo, including Quick, © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® In quest'immagine di caratteri calligrafici italiani fusi da Nebiolo, tra cui il Quick, fuso su licenza, fanno eccezione il Mistral della Fonderia Olive e il Penna d'oro della Reggiani. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Fluidum, 1938 Fluidum, 1938 Designed by Alessandro Butti for Nebiolo: The refinement of this script and his very thin serifs show once again Alessandro Butti’s great expertise. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Fluidum, Alessandro Butti, Nebiolo, 1938. La raffinatezza e le grazie sottilissime di questo carattere calligrafico mostrano ancora una volta la perizia e l'arte di Alessandro Butti. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Fluidum, 1938 Fluidum, 1938 Alessandro Butti for Nebiolo. The refinement of this script and his very thin serifs show once again Alessandro Butti’s great expertise. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Fluidum, Alessandro Butti, Nebiolo, 1938. La raffinatezza e le grazie sottilissime di questo carattere calligrafico mostrano ancora una volta la perizia e l'arte di Alessandro Butti. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® 19th-century Italic script type 19th-century Italic script type It features very projecting serifs. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Carattere calligrafico corsivo dell'Ottocento, con evidenti e ardite crenature. Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® 19th-century Italic script type 19th-century Italic script type The letters are cast on top of slanted stems that fit together. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Carattere calligrafico corsivo dell'Ottocento, dove le lettere sono fuse su fusticini inclinati con incastro. Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® 19th-century Italic script type 19th-century Italic script type The letters are cast on top of slanted stems that fit together. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Carattere calligrafico corsivo dell'Ottocento, dove le lettere sono fuse su fusticini inclinati con incastro. Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Scritto Lapis, 1930s Scritto Lapis, 1930s By Nebiolo Foundry. This elegant script appears on the catalogues of the most important foundries, although it was not widely used. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Scritto Lapis, Nebiolo, anni Trenta. Tra le tante declinazioni del carattere calligrafico, questo elegante scritto, denominato Scritto Lapis, è presente nei campionari delle più importanti fonderie, per quanto non di largo impiego. Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Scritto Lapis, 1930s Scritto Lapis, 1930s By Nebiolo Foundry. This elegant script appears on the catalogues of the most important foundries, although it was not widely used. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Scritto Lapis, Nebiolo, anni Trenta. Tra le tante declinazioni del carattere calligrafico, questo elegante scritto, denominato Scritto Lapis, è presente nei campionari delle più importanti fonderie, per quanto non di largo impiego. Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Scritto Lapis, 1930s. Scritto Lapis, 1930s. By Nebiolo Foundry. This elegant script appears on the catalogues of the most important foundries, although it was not widely used. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Scritto Lapis, Nebiolo, anni Trenta. Tra le tante declinazioni del carattere calligrafico, questo elegante scritto, denominato Scritto Lapis, è presente nei campionari delle più importanti fonderie, per quanto non di largo impiego. Qualsiasi riproduzione è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® Trafton script, 1933 Trafton script, 1933 Designed by Howard Allen Trafton for Bauer foundry, it was then cast by other foundries under different names. Corsivo di grande successo ad opera del newyorkese Howard Allen Trafton, disegnato per la fonderia Bauer. Venne fuso da numerose fonderia sotto diversi nomi. Compliment, 1965 Compliment, 1965 Designed by Helmut Matheis for Ludwig & Mayer. Questo scritto verticale è opera di Helmut Matheis per la fonderia Ludwig & Mayer. Powered by SmugMug Designed by Walter Wege for H. Berthold AG, Berlin. Signal was inspirational for many other scripts, including Veltro by Nebiolo. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Signal, Walter Wege, H. Berthold AG, Berlin, 1931. Questo famoso carattere calligrafico fu d'ispirazione per molti tipi scritti, tra cui il Veltro. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Designed by Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino, 1934. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Veltro, Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino, 1934. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili® EDIT PHOTO DETAILS
Veltro, Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino, 1934. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. In questa composizione la fluidità del carattere è accentuata dalla disposizione curvilinea delle lettere. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Giulio Da Milano for Nebiolo, Torino. This highly successful face found many different uses. For instance, between the 1930s and the 1970s Veltro recurred very often on Italian postcards. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Veltro, Giulio Da Milano per Nebiolo, Torino, 1934. Questo carattere di grande successo, nei più diversi impieghi, figura spesso anche nella descrizione dei paesaggi e dei luoghi sul fronte delle cartoline postali italiane dagli anni Trenta agli anni Settanta. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Designed by William Gillies for Bauer foundry. Disegnato da William Gillies nel 1934/1935 per la fonderia Bauer.
Except for Mistral (Olive Foundry, Marseille) and Penna d'oro (Reggiani Foundry, Milan), all these script types are cast under licence by Nebiolo, including Quick, © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® In quest'immagine di caratteri calligrafici italiani fusi da Nebiolo, tra cui il Quick, fuso su licenza, fanno eccezione il Mistral della Fonderia Olive e il Penna d'oro della Reggiani. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Designed by Alessandro Butti for Nebiolo: The refinement of this script and his very thin serifs show once again Alessandro Butti’s great expertise. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Fluidum, Alessandro Butti, Nebiolo, 1938. La raffinatezza e le grazie sottilissime di questo carattere calligrafico mostrano ancora una volta la perizia e l'arte di Alessandro Butti. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
