Rationalist typefaces - Caratteri razionalisti e modernisti
Set of different types including Neon, Semplicità, Hastile and Resolut. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Insieme di tipi, tra i quali i razionalisti italiani Neon, Semplicità, Hastile e Resolut. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By P. Renner for Bauer, 1927.
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
24pt Italic and 36 bold versions. In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by Alessandro Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by Alessandro Butti which became a huge success. Appeared in the same year of Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Nato nel 1928, appena dopo il Futura del 1927, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato lanciato nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta.
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima, dato che l'industrializzazione di un'intera serie di caratteri di fonderia richiedeva almeno tre-quattro anni. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Narrow version. In Italy, the first sign of renewal in the direction of Rationalism came with Semplicità in 1928, a youthful work by A. Butti which became a huge success. Appeared one year after Paul Renner’s Futura, Semplicità is characterized by the presence of both decorative and Futuristic contaminations. It has always been assumed that Semplicità was launched in the early 1930s. Actually, the four-volume catalogue by Nebiolo, published in 1928, already shows this type complete of all its weights (light, heavy, extra-heavy and shaded version). The shaded version was also incorrectly post-dated and attributed to the second half of the 1930s (the correct date is due to Luigi Lanfossi, manager of the Printing Museum in Lodi). From the appearance in the Nebiolo catalog of all the series in 1928, it is clear that the project and the drawings must date back a few years before. In addition to the Art Nouveau decorative contaminations which can be noticed in some of the letters of this type, during the 1930s Nebiolo Foundry provided on request initial letters in floral style. Semplicità stretto corpo 48. Il primo segnale di rinnovamento in senso razionalista e funzionalista dei caratteri in Italia si ebbe con il carattere Semplicità del 1928, opera giovanile di Alessandro Butti (Fonderia Nebiolo) che ebbe un enorme successo. Lanciato l'anno successivo al Futura di P. Renner, si distingue per la presenza di alcune reminescenze decorative e futuriste. Si è sempre ritenuto erroneamente che il Semplicità fosse stato prodotto nei primi anni Trenta. In realtà, il campionario in quattro tomi della Nebiolo, edito nel 1928, presenta già questo carattere completo in tutti i corpi delle versioni chiara, neretta, nerissima e ombrata (la segnalazione della giusta datazione si deve a Luigi Lanfossi del Museo della stampa di Lodi). Dall’apparizione sul catalogo Nebiolo di tutte le serie nel 1928 si desume che il progetto e i disegni risalgano a qualche anno prima. Alle contaminazioni Art Nouveau presenti in alcune lettere, si aggiungono le iniziali Semplicità in stile floreale che negli anni Trenta la Nebiolo forniva su richiesta. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Ornate version, limited to Italic uppercase letters. Le contaminazioni art nouveau di questo carattere razionalista sono evidenziate dalla presenza nel corsivo di maiuscole iniziali ornate da usare in alternativa alle maiuscole normali.
Ornate version, limited to Italic uppercase letters. Le contaminazioni art nouveau di questo carattere razionalista sono evidenziate dalla presenza nel corsivo di maiuscole iniziali ornate da usare in alternativa alle maiuscole normali.
Ornate version, limited to Italic uppercase letters. Le contaminazioni art nouveau di questo carattere razionalista sono evidenziate dalla presenza nel corsivo di maiuscole iniziali ornate da usare in alternativa alle maiuscole normali.
Medium weight. Nella gamma del Semplicità, questo spessore, denominato grassetto, è intermedio tra il normale e il nero.
Black version. Questa è la versione più nera del Semplicità, che completa le serie del normale, del neretto, dello stretto e dell'ombrato.
Black version. Questa è la versione più nera del Semplicità, che completa le serie del normale, del neretto, dello stretto e dell'ombrato.
By Giulio da Milano, for Nebiolo, 1935. In this image the small word "neon" in the upper left corner denotes the change in proportions for each size. In 1935 Giulio Da Milano, an eclectic painter lent to typography, designed Neon, a synthesis of uppercase and lowercase alphabets. Of very original conception, Neon shrinks progressively as the size grows. Declined in three weights, thin, heavy and shaded, they are superimposable, because the bold version can be printed inside the shaded one. As a note of curiosity, the entrance ticket to the Vigorelli Stadium where the first Italian concert of the Beatles was held in 1965 was set in Neon. Neon corpo 48, Giulio da Milano, Nebiolo, 1935. In questa immagine è presente in alto a sinistra la parola "neon" in corpo piccolo a dimostrazione della diversità di proporzioni assunta da ogni singolo corpo. Nel 1935 Giulio Da Milano, pittore eclettico prestato alla tipografia, creò il Neon, un carattere capace di sintetizzare per primo in un solo alfabeto il maiuscolo e il minuscolo. Di originalissima concezione, le sue lettere si restringono allungandosi progressivamente man mano che il corpo cresce. Declinato in tre versioni, magro, grasso e ombrato, esse erano anche sovrapponibili poiché entro i profili della versione ombrata si poteva stampare il grassetto in diverso colore. A dimostrazione della sua forte valenza comunicativa, questo carattere campeggiava nel biglietto d'ingresso al Vigorelli dove si tenne il primo concerto italiano dei Beatles nel 1965. La differente tonalità tra le due polizze denota la provenienza da due tipografie diverse.
By Giulio da Milano, for Nebiolo, 1935. In 1935 Giulio Da Milano, an eclectic painter lent to Typography, designed Neon, a synthesis of uppercase and lowercase alphabets. Of very original conception, Neon shrinks progressively as the size grows. Declined in three weights, thin, heavy and shaded, they are superimposable, because the bold version can be printed inside the shaded one. As a note of curiosity, the entrance ticket to the Vigorelli Stadium where the first Italian concert of the Beatles was held in 1965 was set in Neon. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Neon , Giulio da Milano, Nebiolo, 1935. Nel 1935 Giulio Da Milano, pittore eclettico prestato alla tipografia, creò il Neon, un carattere capace di sintetizzare per primo in un solo alfabeto il maiuscolo e il minuscolo. Di originalissima concezione, le sue lettere si restringono allungandosi progressivamente man mano che il corpo cresce. Declinato in tre versioni, magro, grasso e ombrato, esse erano anche sovrapponibili poiché entro i profili della versione ombrata si poteva stampare il grassetto in diverso colore. A dimostrazione della sua forte valenza comunicativa, questo carattere campeggiava nel biglietto d'ingresso al Vigorelli dove si tenne il primo concerto italiano dei Beatles nel 1965. Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Giulio da Milano, for Nebiolo, 1935. In 1935 Giulio Da Milano, an eclectic painter lent to Typography, designed Neon, a synthesis of uppercase and lowercase alphabets. Of very original conception, Neon shrinks progressively as the size grows. Declined in three weights, thin, heavy and shaded, they are superimposable, because the bold version can be printed inside the shaded one. As a note of curiosity, the entrance ticket to the Vigorelli Stadium where the first Italian concert of the Beatles was held in 1965 was set in Neon. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Neon , Giulio da Milano, Nebiolo, 1935. Nel 1935 Giulio Da Milano, pittore eclettico prestato alla tipografia, creò il Neon, un carattere capace di sintetizzare per primo in un solo alfabeto il maiuscolo e il minuscolo. Di originalissima concezione, le sue lettere si restringono allungandosi progressivamente man mano che il corpo cresce. Declinato in tre versioni, magro, grasso e ombrato, esse erano anche sovrapponibili poiché entro i profili della versione ombrata si poteva stampare il grassetto in diverso colore. A dimostrazione della sua forte valenza comunicativa, questo carattere campeggiava nel biglietto d'ingresso al Vigorelli dove si tenne il primo concerto italiano dei Beatles nel 1965. Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Giulio da Milano, for Nebiolo, 1935. In 1935 Giulio Da Milano, an eclectic painter lent to Typography, designed Neon, a synthesis of uppercase and lowercase alphabets. Of very original conception, Neon shrinks progressively as the size grows. Declined in three weights, thin, heavy and shaded, they are superimposable, because the bold version can be printed inside the shaded one. As a note of curiosity, the entrance ticket to the Vigorelli Stadium where the first Italian concert of the Beatles was held in 1965 was set in Neon. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Neon corpo 74 ombrato, Giulio da Milano, Nebiolo, 1935. Nel 1935 Giulio Da Milano, pittore eclettico prestato alla tipografia, creò il Neon, un carattere capace di sintetizzare per primo in un solo alfabeto il maiuscolo e il minuscolo. Di originalissima concezione, le sue lettere si restringono allungandosi progressivamente man mano che il corpo cresce. Come scrisse su "Alfa Beta" Aldo Novarese, è questo l'unico esempio al mondo. Declinato in tre versioni, magro, grasso e ombrato, esse erano anche sovrapponibili poiché entro i profili della versione ombrata si poteva stampare il grassetto in diverso colore. A dimostrazione della sua forte valenza comunicativa, questo carattere campeggiava nel biglietto d'ingresso al Vigorelli dove si tenne il primo concerto italiano dei Beatles nel 1965. Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Giulio da Milano, for Nebiolo, 1935. In 1935 Giulio Da Milano, an eclectic painter lent to Typography, designed Neon, a synthesis of uppercase and lowercase alphabets. Of very original conception, Neon shrinks progressively as the size grows. Declined in three weights, thin, heavy and shaded, they are superimposable, because the bold version can be printed inside the shaded one. As a note of curiosity, the entrance ticket to the Vigorelli Stadium where the first Italian concert of the Beatles was held in 1965 was set in Neon. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Neon corpo 74 ombrato, Giulio da Milano, Nebiolo, 1935. Nel 1935 Giulio Da Milano, pittore eclettico prestato alla tipografia, creò il Neon, un carattere capace di sintetizzare per primo in un solo alfabeto il maiuscolo e il minuscolo. Di originalissima concezione, le sue lettere si restringono allungandosi progressivamente man mano che il corpo cresce. Come scrisse su "Alfa Beta" Aldo Novarese, è questo l'unico esempio al mondo. Declinato in tre versioni, magro, grasso e ombrato, esse erano anche sovrapponibili poiché entro i profili della versione ombrata si poteva stampare il grassetto in diverso colore. A dimostrazione della sua forte valenza comunicativa, questo carattere campeggiava nel biglietto d'ingresso al Vigorelli dove si tenne il primo concerto italiano dei Beatles nel 1965. Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Set of different types: Quirinus, Triennale, Veltro, Fluidum, inline Normandia. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Oltre al Quirinus e al Triennale, sono presenti il Veltro, il Fluidum e il Normandia filettato (inline Normandia). Qualsiasi riproduzione di testo o immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
- HASTILE, Alessandro Butti, Nebiolo, 1941. Characterized by accentuated verticality, this letterform is suitable for advertising and titles. - RESOLUT, H. Brünnel, Nebiolo 1937. Quite very original type, Italic only, vigorous and dynamic, characterized by an uncommon communicative strenght. Resolut is a Rationalist type with evident Futuristic reminiscences. All traces of H. Brünnel, designer and punch-cutter at Nebiolo, were lost since 1940. - TRIENNALE heavy, Guido Modiano (1899-1943), Fonderia Reggiani, 1933. This type of only capital letters was created in homage to the Milanese institution and art exhibition of the same name. Letters C, G, O are available in two weights, narrow and wide, in order to justify the lines more easily. The paternity of Triennale remained unknown for a long time, until 2006, when it was revealed by Mauro Chiabrando on Triennale di Milano, Tallone Editore, 2006. De Luca Foundry of Naples made a very close imitation of Triennale, called Vittoria, producing both a thin and an inlined heavy weight. The main difference between Triennale and its imitation consists in the length of the crossbar of the letter 'E' and the lack of the wide variant of the letters O, C and G in the Vittoria series. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Hastile, Resolut, Triennale, anni Trenta-Quaranta. - Hastile, Alessandro Butti, Nebiolo, 1941. Carattere dall’accentuata verticalità, adatto per pubblicità e titoli. - Resolut, H. Brünnel, Nebiolo 1937. Carattere molto originale, di solo corsivo, vigoroso e dinamico, dotato di non comune forza espressiva, il Resolut è di chiara ispirazione razionalista, con evidenti reminiscenze futuriste. Di Brünnel, disegnatore e punzonista alla Nebiolo, si persero le tracce dal 1940. - Triennale grasso, Guido Modiano (1899-1943) per Fonderia Reggiani, 1933. Questo ardito carattere di solo maiuscolo declinato in due versioni, magrissimo e grasso, fu creato in omaggio alla famosa istituzione milanese che in quello stesso anno teneva la sua quinta edizione nella nuova sede del palazzo dell’arte, opera dell’architetto Giovanni Muzio, un tempio del modernismo, dove tutt’ora hanno luogo le grandi mostre sul costume, lo stile e il design italiano e internazionale. Presenta la singolare caratteristica molto innovativa di offrire in doppia versione, stretta e larga, le lettere C, G, O, al fine di poter giustificare più agevolmente le righe. La paternità di questo carattere rimase a lungo sconosciuta e la sua rivelazione, nella plaquette Triennale di Milano, Tallone Editore, 2006, si deve alle ricerche di Mauro Chiabrando e all’intervista che questi fece a Franca Modiano, figlia di Guido. Il Triennale ebbe nella serie Vittoria della Fonderia De Luca di Napoli la sua più nota imitazione, che riprendeva sia la versione grassa che magra, limitandosi per quest’ultima a una interpretazione filettata. La principale differenza tra l’originale e l’imitazione consiste nella lunghezza dell’asta centrale orizzontale della lettera ‘E’ che nel Triennale prosegue anche a sinistra della linea ascendente. Inoltre, mentre il Triennale prevede la variante larga della O, C e G, il Vittoria non le contempla. Qualsiasi riproduzione di testo o immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Alessandro Butti, Nebiolo 1948. In 1948 Nebiolo cast the "Hail Mary" prayer in Latin on a 10x6 point metal stem (2.25 x 4.5 mm approximately). This extreme challenge was fulfilled on the occasion of the visit of an Anglo-American delegation in Turin, in order to demonstrate the resilience of the Italian industry after the heavy bombings concentrated on the industrial triangle, which seriously damaged Turin and its industry, including the Nebiolo factory. The pattern for the pantograph was prepared by Alessandro Butti, using his new Microgramma, which was soon to become a great success. Its wide, almost squared capital forms grant the best possible readability in the smallest bodies. Among the six Benton pantographs in use at Nebiolo (half of them built in house), number 5 was considered the most precise and it was then chosen for the engraving of the Hail Mary tiny type. One of the 6 pantographs is now at the Tallone workshop. The engraving of this masterpiece, the work of chief-engraver Molinaro, required a cutter the size of a hair. Aldo Novarese designed Eurostile, Microgramma’s lower-case alphabet, which equalled the success of Microgramma. The microscopic Ave Maria, housed in an elegant custom-made box, with a printed example and an explanation, was for years the gift donated by Nebiolo to its prestigious visitors. On the occasion of the Jubilee of 1950, a delegation of Nebiolo managers was received by Pope Pius XII, who was given a copy of the "Hail Mary" cast in gold. According to the testimony of the engraver Giuseppe Bracchino, who entered Nebiolo in 1945, a first experimental engraving of the Hail Mary prayer was carried out on a 8-point quad. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Microgramma, Alessandro Butti, Nebiolo 1948. Nel 1948 la Società Nebiolo realizzò la microscopica incisione dell'Ave Maria in latino fondendola su un blocchetto di 10 pt di larghezza per 6 di altezza (mm 2,25 x 4,5 circa). Questo carattere estremo, opera del capo incisore Molinaro, fu realizzato in occasione della visita di una delegazione anglo-americana, allo scopo di dimostrare la capacità di ripresa dell'industria italiana dopo i pesanti bombardamenti concentrati sul triangolo industriale, che danneggiarono gravemente Torino e la Nebiolo. Il modello per l'incisione al pantografo era stato preparato da Alessandro Butti, utilizzando in anteprima gli stilemi del carattere Microgramma che negli anni successivi riscosse un grande successo, le cui forme ampie e tendenti al quadrato erano il mezzo più sicuro per ottenere la massima leggibilità nei corpi piccoli. Il successo del Microgramma fu in seguito replicato quando Aldo Novarese vi aggiunse il minuscolo, sotto il nome di Eurostile. L'Ave Maria microscopica, contenuta in un'apposita elegante bustina, munita di un esempio a stampa e di una spiegazione, fu per anni l'omaggio donato dalla Nebiolo ai visitatori di prestigio. Per l'incisione al pantografo di questo capolavoro, realizzato dal capo incisore Molinaro, fu utilizzata una fresa della dimensione di un capello e tra i sei pantografi a pendolo Benton in dotazione alla Nebiolo (di cui la metà costruiti in proprio), fu scelto per la sua realizzazione il numero 5, ritenuto il più perfetto. Uno dei 6 pantografi è oggi in dotazione all’atelier Tallone. In occasione del Giubileo del 1950, una delegazione di dirigenti Nebiolo fu ricevuta dal Santo Padre Pio XII, cui fu donato un esemplare dell'Ave Maria fusa in oro. Secondo la testimonianza dell’incisore Giuseppe Bracchino, entrato in Nebiolo nel 1945, il primo esperimento di incisione dell’Ave Maria fu realizzato su un quadratino di corpo 8. In seguito, si decise di inciderlo su un blocchetto di forma più rettangolare di 10 pt di larghezza per 6 di altezza. Qualsiasi riproduzione di testo o immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
By Alessandro Butti, Nebiolo 1948. In 1948 Nebiolo cast the Hail Mary prayer in Latin on a 10x6 point metal stem (2.25 x 4.5 mm approximately). This extreme challenge was fulfilled on the occasion of the visit of an Anglo-American delegation in Turin, in order to demonstrate the resilience of the Italian industry after the heavy bombings concentrated on the industrial triangle, which seriously damaged Turin and the Nebiolo. The relief pattern for the pantograph engraving was prepared by Alessandro Butti, using his new Microgramma, which was soon to become a great success. Its wide, almost squared capital forms grant the best possible readability in the smallest bodies. Among the six Benton pantographs in use at Nebiolo (half of them built in house), number 5 was considered the most precise and it was then chosen for the engraving of the Hail Mary tiny type. One of the 6 pantographs is now at the Tallone workshop. The engraving of this masterpiece, the work of chief-engraver Molinaro, required a cutter the size of a hair. Aldo Novarese designed Eurostile, Microgramma’s lower-case alphabet, which equalled the success of Microgramma. The microscopic Ave Maria, housed in an elegant custom-made box, with a printed example and an explanation, was for years the gift donated by Nebiolo to its prestigious visitors. On the occasion of the Jubilee of 1950, a delegation of Nebiolo managers was received by Pope Pius XII, who was given a copy of the Hail Mary cast in gold. According to the testimony of the engraver Giuseppe Bracchino, who entered Nebiolo in 1945, a first experimental engraving of the Hail Mary prayer was carried out on a 8-point quad. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Microgramma nero, Alessandro Butti, Nebiolo 1948. Nel 1948 la Società Nebiolo realizzò la microscopica incisione dell'Ave Maria in latino fondendola su un blocchetto di 10 pt di larghezza per 6 di altezza (mm 2,25 x 4,5 circa). Questo carattere estremo, opera del capo incisore Molinaro, fu realizzato in occasione della visita di una delegazione anglo-americana, allo scopo di dimostrare la capacità di ripresa dell'industria italiana dopo i pesanti bombardamenti concentrati sul triangolo industriale, che danneggiarono gravemente Torino e la Nebiolo. Il modello per l'incisione al pantografo era stato preparato da Alessandro Butti, utilizzando in anteprima gli stilemi del carattere Microgramma che negli anni successivi riscosse un grande successo, le cui forme ampie e tendenti al quadrato erano il mezzo più sicuro per ottenere la massima leggibilità nei corpi piccoli. Il successo del Microgramma fu in seguito replicato quando Aldo Novarese vi aggiunse il minuscolo, sotto il nome di Eurostile. L'Ave Maria microscopica, contenuta in un'apposita elegante bustina, munita di un esempio a stampa e di una spiegazione, fu per anni l'omaggio donato dalla Nebiolo ai visitatori di prestigio. Per l'incisione al pantografo di questo capolavoro, realizzato dal capo incisore Molinaro, fu utilizzata una fresa della dimensione di un capello e tra i sei pantografi a pendolo Benton in dotazione alla Nebiolo (di cui la metà costruiti in proprio), fu scelto per la sua realizzazione il numero 5, ritenuto il più perfetto. Uno dei 6 pantografi è oggi in dotazione all’atelier Tallone. In occasione del Giubileo del 1950, una delegazione di dirigenti Nebiolo fu ricevuta dal Santo Padre Pio XII, cui fu donato un esemplare dell'Ave Maria fusa in oro. Secondo la testimonianza dell’incisore Giuseppe Bracchino, entrato in Nebiolo nel 1945, il primo esperimento di incisione dell’Ave Maria fu realizzato su un quadratino di corpo 8. In seguito, si decise di inciderlo su un blocchetto di forma più rettangolare di 10 pt di larghezza per 6 di altezza. Qualsiasi riproduzione di testo o immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
