Wood types - Caratteri di legno
Cut by Salvati, in Foligno (early XX century) Oldstyle wood types were quite rare, since the favorite types for posters had instead a fancy, eclectic design. Number “5” looks Italic, but actually it is part of the Roman alphabet. Incisi da Salvati a Foligno (inizio Novecento). I caratteri di legno in puro stile veneziano rinascimentale (così come quelli in stile neoclassico bodoniano) sono tra i più rari, prevalendo invece gli stili fantasia ed eclettici che le xilografie incidevano per manifesti e avvisi di grande formato. Notare il numero 5 leggermente ‘corsivizzato’ pur facendo parte della serie tonda. *** Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore.
12-cicero wood types cut by hand. Beginning 20th century. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Serie classica da 12 righe tipografiche incisa a mano. Inizio Novecento. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
12-cicero wood types cut by hand. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Serie classica da 12 righe tipografiche incisa a mano. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Hnad-cut by Gilbert-Léon Sainson, France (c. 1860). Inciso da Gilbert-Léon Sainson nella città di Argenton in Indre. La sua incisoria è segnalata nell’Annuaire du commerce del 1861, ma già probabilmente in attività dal 1854-55. Questi splendidi esempi di caratteri neoclassici incisi a mano con estrema precisione attestano il livello la valentia della ditta produttrice.
Grecian 40-ciceros types, presumably cut by Cerqua in Giugliano, Naples. The feature which defines the so-called ‘Grecian’ style consists in the concave serifs. In general, lowercase wood types are much more rare than uppercase wood types. All the more as the size grows. Queste lettere antiche, alte 40 righe tipografiche (Probabilmente incise dalla xilografia Cerqua di Giugliano, Napoli), sono riconducibili allo stile che in inglese va sotto il nome di “Grecian”, caratterizzato dalle grazie concave. Le lettere minuscole di formato grande sono molto rare, poiché gli incisori di caratteri per annunci di grande formato optavano solitamente per gli alfabeti maiuscoli (prevalenti anche nei formati medi; invece per i piccoli annunci spesso venivano incisi anche alfabeti minuscoli tondi e corsivi). *** Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
19th-century, narrow version, cut by hand. By Salvati in Foligno. Wood types in Didone style are very rare, due to the fact that their thin serifs are easily breakable. Incisione a mano realizzata dalla Xilografia Salvati, Foligno. I caratteri in legno di stile neoclassico (qui in una versione stretta incisa nell'Ottocento) sono rari, poiché le grazie finissime sono molto delicate.
19th-century, narrow version, cut by hand. By Salvati in Foligno. Wood types in Didone style are very rare, due to the fact that their thin serifs are easily breakable. Incisione a mano realizzata dalla Xilografia Salvati, Foligno. I caratteri in legno di stile neoclassico (qui in una versione stretta incisa nell'Ottocento) sono rari, poiché le grazie finissime sono molto delicate.
Cut by hand with the help of stencil templates. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Caratteri ottocenteschi incisi a mano con l'ausilio di mascherine. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
10-cicero wood types cut by hand with the help of stencil templates. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Serie di fine Ottocento. Stile art decò da 10 righe tipografiche. Incisione manuale a bulino con l'ausilio di mascherine. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Cut by machine. Due caratteri del primo Novecento incisi al pantografo, l’uno in stile Art Nouveau e negativo, l’altro razionalista e filettato.
Size: 14-cicero. Beginning of the 20th century. The circular traces on its surface show clearly that the engraving was done with a pantograph. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Serie decò da 14 righe di inizio Novecento. Le tracce circolari della fresa meccanica testimoniano l'incisione al pantografo. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
The sharp blows of the chisel makes the letter emerge, like a sculpture, out of the wood block. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Questo punto interrogativo emerge come una scultura dai sicuri e decisi colpi di bulino che lo hanno sbalzato. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
In the foreground, 8-cicero inline type, which echoes Futura. Cut by machine. Above, 6-cicero Motor type by Xilografia di Verona, which is the exact copy of Motor cast by Ludwig Mayer Foundry in 1930. Apart from the case of Nebiolo's wood types, which were replica, on a larger scale, of the foundry's metal types, wood types by other Italian manufacturers reproduced, often very faithfully, successful metal types made by the most important foundries. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® L'immagine contempla due serie di epoca razionalista incise al pantografo. In primo piano, un carattere filettato da 8 righe che riecheggia il Futura; in alto, il carattere Motor da 6 righe prodotto dalla Xilografia di Verona, che riprende esattamente gli stilemi dell'omonimo carattere della Fonderia Ludwig Mayer del 1930. A parte i caratteri in legno della Nebiolo di Torino, che riproponevano in formato grande i propri successi, le xilografie italiane erano use riprodurre, spesso anche molto fedelmente, i caratteri di più ampio successo tratti dai cataloghi delle grandi fonderie. Qualsiasi riproduzione di testo o immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
In the foreground, 8-cicero inline type, which echoes Futura. Cut by machine. Above, 6-cicero Motor wood type by Xilografia in Verona, which is the exact copy of Motor cast by Ludwig Mayer Foundry in 1930. Apart from the case of Nebiolo's wood types, which were replica, on a larger scale, of the foundry's metal types, wood types by other Italian manufacturers reproduced, often very faithfully, successful metal types made by the most important foundries. Any partial or total reproduction of texts or images is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® L'immagine contempla due serie di epoca razionalista. In primo piano, un carattere filettato da 8 righe che riecheggia il Futura; in alto, il carattere Motor da 6 righe prodotto dalla Xilografia di Verona, che riprende esattamente gli stilemi dell'omonimo carattere della Fonderia Ludwig Mayer del 1930. A parte i caratteri in legno della Nebiolo di Torino, che riproponevano in formato grande i propri successi, le xilografie italiane erano use riprodurre, spesso anche molto fedelmente, i caratteri di più ampio successo tratti dai cataloghi delle grandi fonderie. Qualsiasi riproduzione di testo o immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
3-cicero Etna wood type by Xilografia Meneghello e Belluzzo in Legnago (1930s). This series cut by machine echoes futuristic motives and the genius of Fortunato Depero. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Questa serie, che riecheggia motivi futuristi e il genio di Fortunato Depero, è opera della Xilografia Meneghello e Belluzzo di Legnago, che la mise in commercio negli anni Trenta denominandola "Etna". L'incisione è al pantografo. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
This 5-cicero wood type made by Xilografia Internazionale Legnago in the 1930s, perfectly embodies the spirit of Italian modernism in 1930s and 1940s. Cut by machine. *** © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Questo carattere italiano da 5 righe (60 punti) incarna perfettamente lo spirito razionalista degli anni Trenta-Quaranta. Si tratta della serie Danimarca della xilografia di Legnago, presente nei suoi campionari dalla fine degli anni Trenta. Incisione a macchina. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
This 5-cicero wood type, here displayed in two versions, is a wood replica of Dolmen and Zierdolmen inline by Max Salzmann for Schelter & Giesecke, in Leipzig (1922). Cut by machine. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Questo carattere da 5 righe, qui mostrato in due versioni, replica la famosa serie in piombo Dolmen, e la versione filettata Zierdolmen della Schelter & Giesecke di Lipsia, disegnati da Max Salzmann nel 1922. Incisione a macchina. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
1930s, Italy. Cut by machine. Sull’onda dei caratteri razionalisti concepiti a fregio componibile (vedi tra gli altri Mecano e Razionale della Nebiolo), anche le xilografie italiane produssero negli anni Trenta delle serie costituite da diversi pezzi sistematici che potevano raffigurare alfabeti o decori. Incisione al pantografo.
48 points. By Xilografia Milanese, 1920s. Cut by machine. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Serie numero 218 corpo 48 (4 righe), Xilografia Milanese, anni Venti. Incisione al pantografo.
1930s. Cut by machine. Carattere eclettico degli anni Trenta. Incisione al pantografo. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles®
Cut by hand. Questa serie di stile eclettico, incisa a mano con l'ausilio di mascherine tra Otto e Novecento, trova una serie consimile sul catalogo della Roman Scherer di Lucerna. Si è incerti se si tratti di una copia artiginale incisa a mano o degli originali della Scherer.
Cut by hand between 19th and 20th century. The “a”, colored in blue, was engraved by hand and fixed on a metal base. This practice was common to make up for the lack of letters. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Serie incisa a mano. In questo carattere di stile floreale a cavallo tra Otto e Novecento si nota una lettera replicata artigianalmente montata su uno zoccolo metallico. Questa pratica era comune per compensare la mancanza di lettere. Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Inspired from 'Intermezzo' by Dresden Schriftguss. Each letter is made of two parts. In between, a text set in a different type can be inserted. Cut by machine. Any partial or total reproduction is forbidden without the written consent of Alberto Tallone Editore. © Photos Ottavio Atti - Archive of Styles® Carattere italiano di stile razionalista ispirato all’Intermezzo della Schriftguss di Dresda. Ogni lettera è composta di due parti separabili in modo da potervi inserire un’altra scritta. Incisione al pantografo. Qualsiasi riproduzione dei testi e delle immagini è interdetta, se priva dell'autorizzazione scritta dell'Editore. © Photos Ottavio Atti – Archivio degli Stili®
Cut by Xilografia Milanese. 1940s. Ogni lettera è composta di due parti separabili. Questo carattere inciso dalla Xilografia Milanese negli anni Quaranta, è agevolmente stampabile in due colori, come mostrato nell'immagine seguente.
Type cut by Xilografia Milanese. 1940s. Questo carattere inciso dalla Xilografia Milanese negli anni Quaranta, è stato stampato in due colori, essendo ogni lettera composta di due parti separabili.
